乔乔的异想世界(2019)

维迪提把这个故事压进二战末期德国小镇的民宅里，而马拉米尔给整个室内定下的底色近乎一种烧透后的深棕——#58462D，木地板、推拉门、壁橱门，几乎所有承重的东西都是这个调子，沉着，带点烟尘气，不像温暖，更像是一种被长期使用磨出来的坚硬。花纹壁纸贴在同样深色的墙上，装饰布与剪报覆盖着儿童卧室的墙面，这些纸张和织物并不是用来装点空间的，而是小孩用来把世界观贴进四壁的笨拙努力——信仰、海报、手写字，全部被钉死在木门和床头之间。

但这个深棕的基底并不打算统治全片。厨房里出现绿釉瓷砖与红色墙面，客厅有红色软垫椅和红色靠垫，多层窗帘叠在一起把窗户遮得严严实实——这些偶尔爆出的红与绿，像是被压住的什么东西还没有完全熄灭。男孩站在那把红椅上的画面，背后是吊灯和落地灯同时亮着，光源冗余、颜色用力，不像居家，更像彩排。走廊两侧是深色木质推拉门，尽头的衣柜和婴儿车轮廓隐在暗处，绿色座椅只露出一角——越往里走，空间就越像是在克制某种它装不下的东西。

整部片的室内几乎没有轻盈的材质：没有白墙，没有裸木的清爽，有的是被岁月揉皱的织物、用旧的木器、以及那个从壁橱门缝里往外看的时刻。维迪提用这些笨重又温热的东西，让荒诞与危险住在同一个家里，而你必须进入原片，才能感受到那个空间究竟把什么憋在里头。